Аркадьев Михаил Александрович

Российский дирижер. Пианист. Композитор. Теоретик музыки. Философ. Правозащитник.
Доктор искусствоведения. Заслуженный артист Российской Федерации.


Михаил Аркадьев родился 15 марта 1958 года в городе Санкт-Петербург. Мальчик появился на свет в семье с древними музыкальными и художественными корнями Ботанического музея, прадед со стороны матери являлся кантором Московской синагоги, дед скрипачом в оркестре Большого театра, родители хорошо знали и любили музыку.

     Парень начал играть и импровизировать на рояле самостоятельно в тринадцать лет, затем брал уроки у известного педагога Анны Артоболевской. После школы с 1974 по 1978 год учился в Академическом музыкальном училище при Московской консерватории по классу фортепиано у Якова Мильштейна, затем Анатолия Соболева, а также у Юрия Холопова.

     Далее, до 1983 года обучался в Российской Академии музыки имени Гнесиных у Александра Александрова. У него же в 1988 году закончил аспирантуру. Занимался композицией с Альфредом Шнитке и Романом Леденевым, дирижированием с Вольдемаром Нельсоном, Юрием Симоновым и Марком Эрмлером. На Аркадьева как музыковеда оказали влияние работы Мирона Харлапа, Исайя Браудо, Эрнста Курта и Льва Мазеля.

     С 1988 года на протяжении десяти лет Аркадьев работал в тесном сотрудничестве с Георгием Свиридовым. Принимал непосредственное участие в замысле, создании, комментировании и являлся первым исполнителем его последнего крупного вокального сочинения: поэмы «Петербург» для голоса и фортепиано на слова Александра Блока.

     Вскоре состоялись первые сольные концерты Михаила Аркадьева за рубежом. Музыкант стал постоянным участником и музыкальным директором фестиваля фортепианной и камерной музыки «Русские вечера» в городе Морзум. Как пианист выступал со многими дирижерами: Владимиром Федосеевым, Юрием Симоновым, Владимиром Понькиным, Сергеем Скрипкой.

     Далее с 1990 года в течении тринадцати лет Аркадьев работал как пианист с Народным артистом России Дмитрием Хворостовским на всех основных сценах мира. Вместе являлись авторами новой исполнительской редакции поэмы Свиридова «Отчалившая Русь». Его сочинения исполняются на российских и зарубежных сценах. В числе исполнителей: Александр Рудин, Алексей Сафиулин, Татьяна Куинджи.

     В 1995 в Лионе состоялась мировая премьера сочинения Аркадьева «Missa brevis» для смешанного хора, детского хора и органа и запись его на французской фирме «REM».

     С 1998 года Аркадьев является приглашенным дирижером в различных симфонических оркестрах и оперных театрах России и за рубежом. В начале 2000-х годов являлся главным дирижером и музыкальным руководителем Государственного театра «Волгоградская оперная антреприза». С 2007 по 2011 год выступал художественным руководителем и главным дирижером Тихоокеанского симфонического оркестра.

     Аркадьев ведет большую педагогическую и научную работу. Как музыкальный теоретик разработал концепцию «незвучащей» «неакустической» основы как базового элемента ритмической системы новоевропейской музыки. Ввел термины «время-энергия», «хроноартикуляционный процесс», «гравитационная ритмика», «осевая пульсация», «парадоксальная лига». Его новаторские идеи продолжают и развивают стадиальную теорию ритма Мирона Харлапа.

     Также Михаил Александрович известен не только как музыкант, но и как философ, автор оригинальной философско-антропологической концепции «лингвистической катастрофы».

     В конце июня 2011 году выступил с открытым письмом против присоединения Союза композиторов РФ единым списком к Общероссийскому народному фронту и, соответственно, включения себя в состав этого Фронта без своего согласия.

     В июле Аркадьев принял участие в акции «Стратегия-31» на Триумфальной площади в Москве, а также дал несколько политических интервью. В начале февраля 2012 году в «Гранях», на сайте «Эхо Москвы», на сайте «Новая газета» опубликован его блог «Я обвиняю».

     Известен не только как музыкант, но и как философ, автор оригинальной философско-антропологической концепции «лингвистической катастрофы».

     В 2012 года на протяжении шесть лет работал в должности профессора-куратора кафедры фортепиано китайского Музыкального колледжа Hunan Institute of Science and Technology.

     С августа 2018 года Михаил Аркадьев стал Главным дирижером и художественным руководителем Камерного оркестра Смоленской филармонии.

Творчество Михаила Аркадьева

Творчество Михаила Аркадьева

Музыкальные сочинения

Для фортепиано:

«Sonata brevis» (1975);
«Eine kleine Zaubermusik» (1975-1989);
Четыре Элегии (1976);

Камерные:

«Элегия и гимн» для виолончели, ф-но и трубы за сценой(1979);
«Пассакалия» для скрипки соло(1976);
«Маленький эпитафический концерт» для стр.квартета, ф-но и голоса, на латинские тексты (1975);
«Пассакалии» для органа, скрипки и виолончели, посв. А. Шнитке и М. Лубоцкому (2017);
Элегическое трио для скрипки, виолончели и фортепиано, посв. Марку и Ольге Лубоцким (2017).

Вокальные:

«Три миниатюры» на слова древних японских и корейских поэтов для скрипки, ф-но, челесты, литавр, и голоса (1975);
«Три стихотворения на сл. Р. М. Рильке» для голоса и ф-но (1978);
«Три стихотворения на сл. И. Бунина» для голоса и ф-но, хор.

Хоровые:

«Четыре мадригала» на сонет П. Верлена для камерного хора;
«Missa brevis» для смешанного хора, детского хора и органа (на лат. тексты).

Для оркестра

Concerto grosso «Руины барокко» для скрипки, органа, и стр. оркестра;
Pacific Suite для большого симфонического оркестра
«Сарабанды» для гобоя, скрипки, виолончели, фортепиано, органа и струнного оркестра (2018).

Литературные

Временные структуры новоевропейской музыки. Опыт феноменологического исследования М. 1993;
Хроноартикуляционные структуры в клавирном творчестве И. С. Баха // Музыкальная академия. - 2000. - № 2;
Фундаментальные проблемы теории ритма и динамика «незвучащих» структур в музыке Веберна. Веберн и Гуссерль // Музыкальная академия. - 2001. - № 1, 2;
И. С. Бах Гольдберг-вариации. Синтетический уртекст. Концепция и комментарии М. Аркадьева. Москва, 2002;
Лирическая вселенная Г. Свиридова // Русская музыка и XX век. Москва, 1997;
Диалоги о постсовременности (беседа с Т. Чередниченко) // Музыкальная академия. - 1998. - № 1;
К музыке Георгия Свиридова. Композитор и трансценденция // Музыкальная академия. 1996. № 1;
Размышления о молодом композиторе // Советская музыка. 1989. № 12;
Конфликт ноосферы и жизни (эскизное введение в «фундаментальную структурно-историческую антропологию») // Ноосфера и художественное творчество. - Сб. ст. М., «Наука», 1991.;
Трагедия Ницше и музыкальный идол. Комментарий к музыке и проблеме // «Пушкин» № 3-4 2010.;
Фундаментальные проблемы музыкального ритма и «незвучащее». Время, метр, нотный текст, артикуляция. Lap Lambert Academic Publishing. 2012. Монография.- 408 с.;
Ритмология культуры: очерки / под ред. Ю. Ю. Ветютнева, А. И. Макарова, Д. Р. Яворского. - СПб.: Алетейя, 2012. - 280 с. Главы: 8. РИТМ И ВРЕМЯ. Стр. 129-142. РИТМ В МУЗЫКЕ. Стр. 177-201.;
Лингвистическая катастрофа. Издательство Ивана Лимбаха, 2013. - 504 с.

15.03.2019
ЗАКРЫТЬ X
ruspekh.ru
Яндекс.Метрика
© 2012-2019 ruspekh.ru, РИА «Руспех». Электронное периодическое издание: Российское информационное агентство Руспех. Зарегистрировано в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций. Свидетельство о регистрации СМИ: ЭЛ №ФС77-70166 от 16.06.2017. Учредитель: ООО "Руспех". Главный редактор: Гриднев Андрей Игоревич. На сайте распространяется информация Российского информационного агентства «Руспех» . Зарегистрировано в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций. Свидетельство о регистрации СМИ: ИА №ФС77-70090 от 16.06.2017. Учредитель: ООО "Руспех".
Адрес редакции: 121170, Москва, ул. 1812 года, 8к1, 6й подъезд, телефон: +7 (495) 24-10-100, email: Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript..
При полном или частичном использовании и воспроизведении материалов сайтов ссылка на РИА «Руспех» обязательна. Для веб-сайтов интерактивная ссылка на сайт ruspekh.ru обязательна. Мнение авторов публикаций может не совпадать с позицией редакции агентства.